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乾隆孝粉玉碗玉杯一套值多少钱
要买真玉杯玉碗一套，小收藏家收不全，若到大型拍卖会上当然会上百万
乾隆年制汉白玉 玉碗-玉圭-玉杯-玉瓶
中华民族有着悠长的用玉史与造玉史。清代琢玉的规模、产值、品种，在中国古代玉雕史上是空前绝后的。其技术水平集历代技术之大成，掀起了中国古代最终一个造玉高潮，它艺术成果中最有代表性的就是“乾隆玉”。而中国从2000多年前就发现了汉白玉这么高尚素雅的质料，运用这种优异质料进行雕琢的艺术创作，也已经有2000多年的前史了。
前史上，乾隆皇帝对玉器的研讨情有独钟，不吝花费无穷的精力，在全国各地广泛地搜集玉器。据记载，乾隆皇帝在爱玉方面并不是一个简略的喊喊标语，尤其在玉器的保藏和制作方面，常常亲力而为。此外，其子姓名的来历也多与玉器有关，乾隆皇帝寄玉之福分润泽子孙的希望，也足以说明其爱玉之心，因此“乾隆玉”也被称之为18世纪中国玉的代名词，是中国古代玉器开展史上耀眼的一颗明星。
这只乾隆玉碗气质高雅、富有；器型严肃、高雅；取材上乘汉白玉，石质细腻温润，琢工精密。从碗的外型和纹饰来看，个性古朴不失高雅，呆板而不失生动，是稀少难得的玉艺术品。器身上的纹路极为美丽，浅浮雕方法层次清楚，线条看似简略，但粗中有细主次清楚，流通而生动；极具前史、技术、美术及保藏价值。让人看后爱不释手，为藏品之顶极，人间罕见。
“乾隆玉碗”纹路极为美丽，极端精巧，呈现出天然豪放、热心生动的艺术效果。就仿佛是一幅油画，美得扣人心弦，是许多大保藏家最为钟爱的藏品，“乾隆玉碗”的保藏价值极高，是绝世宝藏。温润的玉材均不作任何人为沁色，规整的器形正经高雅，充分体现了乾隆期间的审美兴趣，是其时汉白玉碗的创作。且出自大师之手，其纹路极端高雅大气，是皇室御用之物象征。
史料记载：乾隆年制玉碗是乾隆年间，乾隆每年祭祀时命人制作的，原料是汉白玉的，有斑纹的，也有八卦纹的，都是一套制作的，但是因为上百年的前史，使得这些套件都不完好，分散到了民间！
乾隆玉碗乃是乾隆皇帝他母亲其时患病，通过御医医治研制中药有必要合作玉器运用才干到达最好效果。为此乾隆皇帝连夜指令工匠赶制出玉碗-玉蝶-玉杯-玉瓶等。后期被后人称为“乾隆孝粉”。
“乾隆孝粉”玉碗，碗的表里部有斑纹，其原料非常精巧，用灯光打照，整体非常通透，有玉质光感，一般来说，主要是上等和田白玉，是宫殿御用之物，很少流落民间。另外，底部雕琢“乾隆孝粉”（实际是“乾隆年制”）主要是玉碗，几乎没有其他外型。“乾隆孝粉”因选用上等白玉制成，暗刻斑纹，技术非常复杂，就算在宫殿也是稀有之物。
汉白玉雕琢的艺术品极端稀罕，因为能称得上艺术品的，都有必要用尖端的汉白玉，因为只有用尖端汉白玉才可以上数千万年不风化。次料、一般汉白玉则不一样，风化年限较早，长的几十年，短的几年，有的乃至当年就风化，还有的刚几年就存在石层石线开裂景象。
这种老掉牙的藏品白玉碗本来是古玩保藏商场里的“偏门”，但是在2012年藏品频频拍出高价，逐渐开端导致许多保藏家重视，现在极品玉碗已在古玩保藏商场不见其踪迹了，早被许多嗅到商机的大保藏家搜刮而去，现在多藏于国家级博物馆里，只有少部分在大保藏家手上。
乾隆期间玉器流传至今藏品稀少不多，除北京故宫博物院和各大博物馆有馆藏精品以外，民间很难再发现精品。其时的仿古风盛行，乾隆在位中期就命宫殿造办处制作了一批又一批精品的玉件，器型包括许多方面，常见的有玉碗、玉圭、玉璧、玉香炉等等。
其中近些年来乾隆玉碗的出镜率最高，
曾在2012香港佳士得世界拍卖春拍一个有少量破损的“汉白玉碗”以30万起拍的，后经许多保藏家张狂争夺，最终以115万定锤成交。
在13年春季的拍卖会中，苏富比就曾拍过一款乾隆年制玉碗，表里斑纹为暗刻纹饰花卉纹，满工，成交报价249.6万。
这些年因为乾隆玉碗款玉碗出土量在逐渐添加，国表里保藏家关于它的商场报价抱着杰出的期望。
乾隆孝粉玉杯值多少钱？
您的这一个乾隆孝粉玉杯，是典型的现代的树脂合成的仿古工艺品；国内艺术品市场上比较常见，市场上一般喊价在200元左右；超过这一个价格，市场上可以大量供应的；市场上常见不法商人，拿着这样的，冒充老的珍品，高价销售，千万要注意！
乾隆孝粉玉杯、铜马。
您的这一组乾隆孝粉玉杯、铜马，是典型的现代的仿古工艺品；国内艺术品市场上比较常见，市场上一般喊价在500元左右，超过这一个价格，市场上可以大量供应的；市场上常见不法商人，拿着这样的，冒充老的真品，高价销售，千万要注意！
古代玉杯值多少钱，
时代不同 玉杯质量、纹理、雕刻工艺、铭文不同价格都不一样 一般民国到建国初的 几千到几万甚至几十万不等，玉质工艺决定价格。至于这些年代以前的 贵的程度不一样，千万的也有 几万的也有。没有图片没有实际看到实物是不好判断的。
中国古代的时候有没有假的古董？
在C造假的历史源远流长！！
赝品，自有金石书画收藏以来，就禁绝不了。对藏品的鉴定是一门相当专门的学问。梳理一下古代的收藏史，发现上到乾隆，下到张之洞，都曾上过赝品的当。
乾隆钟爱《富春山居图》（子明卷），在上面题满了字。后人研究发现，这也是赝品。
明朝时
江南曾是古董造假中心
中国人自古以来喜欢收藏金石书画，赝品也随之而来。
据《韩非子》记载，春秋时，齐国进攻鲁国，索要珍贵的谗鼎，鲁国就拿伪造的“雁（赝）鼎”蒙混过关。可见文物造假，早在两千多年前就已经出现了。
到了唐宋时期，经营古玩已经成为一项热门产业，各种仿古铜器和临摹书画的水平越来越高，甚至到了“下真迹一等”的程度。到了明朝，古董造假技术已相当成熟，收藏家高濂发现：山东、陕西、河南、南京等处，都有造假青铜器的，“伪造鼎彝壶觚尊瓶之类，式皆法古，分寸不移，而花纹款识，悉从古器上翻砂，亦不甚差”。但论赝品制造数量之多、造假技巧之高、胆子之大还是首推江南地区。当时有人记载苏州的古董造假：“姑苏诸技艺皆精致甲天下，善为伪古器，如画绢之新写者，而能使之即旧；铜鼎之乍铸者，而能使之即陈。”买家上当还不知道，“欣然自谓获古物，而不知其赝。”这些古董商人为了赚钱，不仅使出各种仿古奇招，而且发明了许多子虚乌有的“古物”。
明朝万历年间，著名收藏家李日华曾在南京遇到一个桂林的好友，在他的住所见到一幅古画，题款为宋朝王安石绘。大政治家王安石会画画？李日华断定是假货。再一打听，原来此画是朋友在杭州时所购（见《味水轩日记》）。可见，在明朝人心目中，江南已是古玩造假贩假的中心，赝品如果不出自江南反倒奇怪。最终，赝品充斥导致收藏市场“消化不良”。一个南京的古董商就告诉李日华，现在的假货太多，大家不玩了，韭菜不好割了，“书画道断，卖者不卖，买者不买”。一直到了清朝康乾时期，随着经济的繁荣，古玩市场才又活跃起来，最重要的是皇上也爱收藏了。
乾隆收藏品够开几个“赝品博物馆”
他的最爱竟然也是赝品
乾隆皇帝大概是中国有史以来藏品最多的收藏家。他的书画藏品目录编成了一部旷古巨著《石渠宝笈》，几乎囊括了唐代到北宋所有的传世名画，堪称前无古人后无来者。不过收藏太多，难免鱼龙混杂，乾隆收藏的假货也足够开几个“赝品博物馆”。
有意思的时候，当藏品里出现“李逵”和“李鬼”PK的时候，乾隆往往看走眼。比如清宫曾藏有两幅宋代大书法家蔡襄的楷书《谢赐御书诗表》，内容一模一样，风格均是行墨持重，措笔安和，其中有一幅被乾隆皇帝赏给了皇六子永瑢，清末又流传去了日本，而剩下的一直留在清宫，并被刻入《三希堂法帖》。专家整理清宫遗物，才发现留下的恰恰是赝品。
乾隆的“赝品博物馆”里，最有名的藏品自然是《富春山居图》子明卷。《富春山居图》是元代大画家黄公望的第一杰作，乾隆十年，乾隆皇帝得到了一幅黄公望的《山居图》（子明卷），第二年又得到了一幅黄公望《富春山居图》（无用师卷）。这两幅黄公望，哪个是真迹呢？乾隆经过仔细研究，认为子明卷才是黄公望《富春山居图》真迹，而无用师卷是赝品。皇上一锤定音，底下群臣自然集体点赞，称颂万岁爷眼光独到。于是，子明卷成了乾隆皇帝的白月光。从乾隆十年起，皇帝东临泰山，西巡五台，六次南巡，几十次到承德避暑山庄、天津盘山行宫，子明卷一直跟在皇帝身边，得宠程度超过了任何一位嫔妃。春暖花开，皇帝打开画卷，在空白处写一段鉴赏文字；倚窗听雨，再写一段心得；政务闲暇，又记下一段。甚至在看画时听闻台湾天地会首领被抓住了，皇帝精神振奋，当即在画卷上题写“展卷想见凯旋将士，过桐江富春喜色”。细数子明卷上五十多处题跋，不难想象当年乾隆内心的满足感。等到留白处实在写不下来了，晚年的乾隆决定在卷首写个总结：“以后展玩亦不复题识矣”，似乎在为自己的收藏生涯画一个圆满的句号。至于“赝品”无用师卷，被束之高阁，皇帝一个字都没题写。
然而历史和这位“十全老人”开了一个天大的玩笑。后世学者经过反复研究，发现子明卷是明朝人伪造的摹本，而无用师卷却是黄公望真迹。错过乾隆的青睐，却也避免了无数墨迹题跋破坏画面美感，反而成了《富春山居图》的大幸。
张之洞
鉴宝专家的囧事：
把烧饼当成青铜器
皇帝日理万机，不懂古玩造假门道，专攻收藏鉴定的大学者应该不会吃亏吧？那也未必。
阮元，清代著名考据专家，也是鉴定收藏大家，亲自主编了《山左金石志》《两浙金石志》《积古斋钟鼎彝器款识》，是清代金石学的奠基人之一。
阮元当浙江巡抚的时候，有一位弟子到京师赶考，在通州的旅店买烧饼充饥。忽然看到烧饼背面龟裂斑驳，好像是青铜器的铭文一般。想起老师酷爱收藏，于是灵机一动，用纸将烧饼背面作成拓片，寄给老师。说是自己在某古董铺子看到一尊古鼎，价值千金，自己无力购买，也不知是什么年代，现将铭文拓片呈上，请老师鉴别。阮元与严小雅、张叔禾等几位好友苦心研究数日，众说纷纭，意见不一。最终阮元认定，此物就是宋徽宗所编《宣和图谱》中记载的某鼎。铭文某字某字都与图谱吻合，某字因年深日久而剥落，某字因拓片制作者技术不高而模糊，总之，确为古物，绝非赝品！学生收到老师寄回的拓片，还有诸位学者洋洋洒洒的题跋，肚子都笑疼了。
阮元晚年，对金石钟鼎的收藏兴趣不减，自夸鉴定功力深厚，“老眼无花”。曾有古董商带来一只青铜折足铛（古代装食物的器具），只见此物遍身绿锈，青翠如瓜皮，极为古雅。阮元审视再三，断定为秦汉时期古物，于是高价买下。有一次大宴宾客，竟用它代替陶钵装鸭汤炫耀。在座客无不摩挲叹赏。不料，这古铛是用胶粘接起来的赝品，受热时间一长，顿时土崩瓦解，不可收拾。阮大人囧得不行，事后悄悄把造假的奸商抓过来，却不是要他赔钱坐牢，而是令他再精心制造若干赝品，用作官场人情往来。从此，阮元赠送给同僚的青铜器，再也没有一件真品了。
阮元的这种经历，晚清重臣张之洞也遭遇过。他也是个古董迷。有一年他看中了口大陶缸，缸的四周还都刻着古拙的文字，张之洞觉得是上古的蝌蚪文，最终以两千两银子成交。回去之后，张之洞先派人把缸上的古文字拓印了几百份，分送收藏圈好友。随后把大缸放在院子里，灌满水，养上几条金鱼。不料一天晚上电闪雷鸣，风雨大作。第二天早上去看陶缸，发现缸上的斑斓锈色和神秘文字全都被大雨冲刷掉了。张之洞捡起落在地上的碎屑仔细端详，才发现那些斑斓的色彩都是纸片染色后贴上去的，而神秘的古文字，竟是用蜡刻出来再粘上去的。古董商并不懂古文字，只是凭空臆造，却骗过了一帮“学贯中西”的精英。
用假古董求取功名利禄
新垣平被夷灭三族
因为古玩买卖的特点，古人在购买后即便发现是假的，往往只能自认倒霉。但事情总有例外。汉文帝刘恒晚年迷信，希望自己能长生不老，于是一个名叫新垣平的人，找来一只普通玉杯，上刻“人主延寿”四字，送给汉文帝，并称这是一位神仙送的“长生杯”。汉文帝很高兴，欣然收下，赐予新垣平大夫的官位。
得手后，新垣平继续以假古董蒙骗汉文帝。他告诉汉文帝：周鼎亡在泗水中，今河溢通泗，臣望东北汾阴直有金宝气，意周鼎其出乎？兆见不迎则不至。
于是汉文帝兴建庙宇，想通过祭祀让周鼎重现人间。
新垣平的举动，引起了朝中臣子张苍和张释之的怀疑，他们经过一番调查，终于查出事实真相。汉文帝知道后，下令革去新垣平的职位，把他送交有司审问。最终因欺君之罪被夷灭三族。
赝品，说来就是造假，其用途多是用来骗取暴利。稍微高明点的造假者，会对照古籍来制造假货。在此次重庆大学博物馆展览的物品中，也不乏这样的作品，比如“天子驾六”。
我们今天之所以还能够对古人的饮食起居、风俗习惯及文化特点都能有所了解，很大程度上是从各种传承下来的古代器物所承载的文化信息中得知的。如果造出的假货乱了真，那对中国传统文化传承来说，是一个大灾难。
